{"id":6514,"date":"2026-07-29T07:13:00","date_gmt":"2026-07-29T07:13:00","guid":{"rendered":"https:\/\/biennalxmiserachs.org\/qr-casanovas\/"},"modified":"2026-07-30T13:26:59","modified_gmt":"2026-07-30T13:26:59","slug":"qr-casanovas","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/biennalxmiserachs.org\/es\/qr-casanovas\/","title":{"rendered":"QR Casanovas"},"content":{"rendered":"\t\t
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\u201cLOS CASANOVAS. SAGA DE FOT\u00d3GRAFOS\u201d<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Esta exposici\u00f3n retrospectiva de la estirpe familiar de los fot\u00f3grafos Casanovas hurga en la historia de Palafrugell y, paralelamente, en la historia de la fotograf\u00eda y las transformaciones de ambas a medida que se suceden las generaciones.<\/p>

Hace unos 150 a\u00f1os, Llu\u00eds Casanovas Marqu\u00e8s (Palafrugell, 1857-1934) fue el fundador de un linaje de fot\u00f3grafos formado por \u00e9l mismo, su hijo Ling Casanovas Lallement (Palafrugell, 1891-1954), su hija Aura Casanovas Lallement (Palafrugell, 1893-1988) \u2013especialista en retoque fotogr\u00e1fico y coloreado\u2013, su nieto Llu\u00eds Casanovas Sierra (Palafrugell, 1919-2011) y su bisnieto Llu\u00eds Casanovas Mart\u00ednez (Barcelona, 1950).<\/p>

El bisabuelo Llu\u00eds Casanovas era taponero y se instal\u00f3 en \u00c9pernay (Francia), capital de la zona del champ\u00e1n, con la intenci\u00f3n de profundizar en la industria de los tapones de corcho. Pero all\u00ed qued\u00f3 fascinado por el nuevo mundo de la fotograf\u00eda y aprendi\u00f3 la t\u00e9cnica con un retratista en Par\u00eds, donde llegaban constantes novedades en materia fotogr\u00e1fica. <\/p>

A\u00fan en \u00c9pernay, conoci\u00f3 a Ath\u00e9na\u00efse Lallement Campion, con la que regres\u00f3 a Palafrugell alrededor de 1885. Aqu\u00ed empez\u00f3 a hacer de fot\u00f3grafo, aunque al inicio sin abandonar el trabajo de taponero. Con su c\u00e1mara y el tr\u00edpode tomaba fotograf\u00edas de personas y de grupos en exteriores, hasta que abri\u00f3 su primera galer\u00eda fotogr\u00e1fica en la calle Conc\u00f2rdia. <\/p>

M\u00e1s tarde, todav\u00eda a finales del siglo XIX, abri\u00f3 una nueva galer\u00eda en la calle Begur, esquina con la calle Garriga, y ya hacia 1910 en la calle Mar\u00e7al de la Trinxeria. Finalmente, en la d\u00e9cada de 1950, el estudio de los Casanovas se ubic\u00f3 en la calle Torres Jonama. Tambi\u00e9n tuvieron una sucursal abierta los d\u00edas de mercado y los domingos en la calle Pedr\u00f3 de Palam\u00f3s, en una galer\u00eda que fue destruida por los bombardeos de la Guerra Civil. <\/p>

B\u00e1sicamente, todas las generaciones de los Casanovas han sido retratistas, aunque tambi\u00e9n han realizado breves incursiones en el mundo de la edici\u00f3n de postales, as\u00ed como reportajes de eventos y festividades locales.<\/p>

La autor\u00eda de todas las fotograf\u00edas lleva la firma L. Casanovas, que corresponde a los nombres de los fot\u00f3grafos de la estirpe, los diversos Llu\u00eds y Ling. Y si bien este hecho dificulta saber con exactitud cu\u00e1l de ellos es el autor de cada imagen, en algunos casos puede llegar a deducirse por la fecha de la fotograf\u00eda. Tanto \u201cL. Casanovas\u201d como \u201cFotograf\u00eda Casanovas\u201d eran marcas comerciales distinguidas que la familia us\u00f3 y mantuvo durante todos estos a\u00f1os y que nosotros hemos querido respetar en esta exposici\u00f3n. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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El ideal de belleza femenina a trav\u00e9s de la fotograf\u00eda de estudio<\/strong><\/h5>

La fotograf\u00eda de estudio siempre ha sido un reflejo de los ideales de belleza de cada \u00e9poca. Los fot\u00f3grafos no solo retrataban a las mujeres tal y como eran, sino tambi\u00e9n tal y como la sociedad consideraba que deb\u00edan ser. <\/p>

A finales del siglo XIX y principios del XX, la belleza femenina se asociaba a la respetabilidad, la elegancia y la contenci\u00f3n. Las mujeres aparec\u00edan en posturas r\u00edgidas, con vestidos elaborados, cinturas marcadas por el cors\u00e9 y expresiones serias. El retrato buscaba transmitir dignidad, estatus social y virtud. <\/p>

Durante las d\u00e9cadas de 1920 y 1930, la mujer moderna empez\u00f3 a ganar protagonismo. El pelo corto, la silueta m\u00e1s recta y una actitud m\u00e1s independiente sustituyeron paulatinamente los modelos victorianos. La fotograf\u00eda acentu\u00f3 la sofisticaci\u00f3n y el glamur inspirados en el cine. <\/p>

En los a\u00f1os cuarenta y cincuenta, el ideal se orient\u00f3 hacia una feminidad m\u00e1s sensual y elegante. Las actrices de Hollywood influyeron profundamente en los retratos de estudio, que resaltaban las curvas, los peinados elaborados y una belleza considerada armoniosa y refinada. <\/p>

M\u00e1s tarde, los c\u00e1nones se diversificaron. La juventud, la naturalidad y la libertad de expresi\u00f3n empezaron a competir con los ideales tradicionales. Las fotograf\u00edas mostraban a mujeres m\u00e1s espont\u00e1neas y menos condicionadas por las convenciones sociales. <\/p>

As\u00ed, a lo largo de m\u00e1s de un siglo, la fotograf\u00eda de estudio ha pasado de representar a la mujer como un modelo de belleza idealizada y a menudo pasiva, a mostrarla progresivamente como una persona con identidad propia, capaz de definir ella misma su imagen y su belleza.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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El carnaval coloreado: el arte de iluminar fotograf\u00edas<\/strong><\/h5>

Durante las primeras d\u00e9cadas del siglo XX, la mayor parte de las fotograf\u00edas eran en blanco y negro. Sin embargo, el deseo de acercar la imagen a la realidad \u2013y tambi\u00e9n a cierta idea de belleza\u2013 llev\u00f3 a muchos fot\u00f3grafos y retocadores a colorearlas manualmente. <\/p>

Colorear fotograf\u00edas exig\u00eda habilidades muy similares a las de un pintor: sensibilidad crom\u00e1tica, dominio de la luz y una gran precisi\u00f3n manual. Cada retrato coloreado era irrepetible. <\/p>

En el caso que nos ocupa, Aura Casanovas Lallement fue una pionera y una aut\u00e9ntica especialista en el arte de colorear manualmente las fotograf\u00edas que tomaba su hermano Ling Casanovas Lallement, lo que no solo aportaba realismo y atractivo visual a la imagen, sino que tambi\u00e9n incrementaba notablemente su valor comercial.<\/p>

Una fotograf\u00eda coloreada se convert\u00eda en una pieza exclusiva. En una \u00e9poca en la que la reproducci\u00f3n en color todav\u00eda no exist\u00eda o era muy limitada, estas fotograf\u00edas eran consideradas objetos de prestigio y con frecuencia ocupaban un lugar destacado en los hogares, enmarcadas como aut\u00e9nticos retratos pict\u00f3ricos. <\/p>

Las fotograf\u00edas de carnaval eran especialmente adecuadas para el coloreado manual. Disfraces, vestidos elegantes, m\u00e1scaras y complementos ofrec\u00edan una gran variedad de colores que el blanco y negro no pod\u00eda reproducir. Mediante la aplicaci\u00f3n manual de pigmentos, anilinas y acuarelas, los retocadores pod\u00edan resaltar los rojos intensos, los azules brillantes, los dorados o los detalles ornamentales de los vestidos, de modo que la imagen resultara mucho m\u00e1s atractiva. <\/p>

Estas im\u00e1genes sol\u00edan conservarse como un recuerdo especial de una celebraci\u00f3n excepcional. Y el coloreado permit\u00eda recuperar parte de la riqueza visual de la fiesta y transmitir mejor el ambiente de alegr\u00eda, fantas\u00eda y exhibici\u00f3n que caracterizaba el carnaval. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Cuando las fotograf\u00edas pierden su nombre<\/strong><\/h5>

En cualquier mercadillo o tiendas de chamarileros o de anticuarios es f\u00e1cil encontrar cajas llenas de fotograf\u00edas antiguas. Retratos de estudio, grupos familiares, bodas, excursiones, ni\u00f1os que miran a c\u00e1mara, parejas sonrientes o personas que celebran un momento especial. Im\u00e1genes que un d\u00eda ocuparon un lugar destacado en una casa y que hoy aparecen mezcladas entre objetos sin propietario. <\/p>

Cuando una fotograf\u00eda se separa de los nombres, fechas y recuerdos familiares, se convierte en un documento incompleto. Vemos a las personas, pero ignoramos qui\u00e9nes eran. Podemos contemplar sus expresiones, su ropa o el ambiente de la \u00e9poca, pero desconocemos sus vivencias. <\/p>

Cada fotograf\u00eda an\u00f3nima es el rastro de una historia familiar que se ha ido desvaneciendo. A menudo, despu\u00e9s de la muerte de sus propietarios, los \u00e1lbumes se reparten, se pierden o acaban en manos de personas que no reconocen a ninguno de los retratados. El paso del tiempo se encarga de hacer el resto. En una o dos generaciones, los nombres se olvidan y las fotograf\u00edas dejan de tener un significado personal para convertirse en simples objetos antiguos. <\/p>

Este fen\u00f3meno nos recuerda la importancia de documentar nuestros archivos familiares. Escribir nombres, fechas, lugares y circunstancias en las fotograf\u00edas puede parecer una tarea menor, pero es una forma de preservar la memoria colectiva. Sin esta informaci\u00f3n, las im\u00e1genes pueden sobrevivir durante m\u00e1s de cien a\u00f1os, mientras que la historia que las acompa\u00f1a desaparece en tan solo unas d\u00e9cadas. <\/p>

Quiz\u00e1 el mayor valor de estas fotograf\u00edas an\u00f3nimas sea precisamente \u00e9ste: recordarnos que la memoria no se conserva sola. Necesita ser contada, compartida y transmitida. Cada vez que identificamos una fotograf\u00eda antigua, anotamos un nombre o recuperamos una historia familiar, estamos evitando que una peque\u00f1a parte de nuestro pasado acabe alg\u00fan d\u00eda en una caja de alg\u00fan mercadillo, convertida en una imagen sin nombre. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Comisariado<\/strong>Enric Bruguera<\/p>

Producci\u00f3n<\/strong>Biennal de Fotografia Xavier Miserachs<\/p>

Dise\u00f1o expositivo<\/strong>Llu\u00eds Bruguera<\/p>

Dise\u00f1o gr\u00e1fico<\/strong>Carles Reig<\/p>

Reproducciones fotogr\u00e1ficas<\/strong>Rebel\u00b7lab Photo<\/p>

Enmarcaci\u00f3n<\/strong>Arte Pisano & Pellet Punto<\/p>

Asesoramiento ling\u00fc\u00edstico y traducciones<\/strong>N\u00faria S\u00e0bat, Daniel Parsons, Marta Moreno y Aina Pubill<\/p>

Asesoramiento documental<\/strong>Paqui T\u00e9llez<\/p>

Impresiones<\/strong>Gr\u00e0fiques Agust\u00ed<\/p>

Montaje<\/strong>\u00c0rea de Cultura y Fusteria Pujol<\/p>

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Originales y reproducciones<\/strong>La mayor parte de las im\u00e1genes que encontrar\u00e9is en la exposici\u00f3n son reproducciones digitales de las fotograf\u00edas originales. Hemos decidido no exponer las fotograf\u00edas originales de las que no somos propietarios porque, en muchos casos, tienen m\u00e1s de un siglo de antig\u00fcedad y constituyen documentos fr\u00e1giles e irremplazables. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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