{"id":6718,"date":"2026-07-18T08:22:58","date_gmt":"2026-07-18T08:22:58","guid":{"rendered":"https:\/\/biennalxmiserachs.org\/qr-dorothea-lange\/"},"modified":"2026-08-05T08:59:46","modified_gmt":"2026-08-05T08:59:46","slug":"qr-dorothea-lange","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/biennalxmiserachs.org\/es\/qr-dorothea-lange\/","title":{"rendered":"QR Dorothea Lange"},"content":{"rendered":"\t\t
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\u201cDOROTHEA LANGE. UN LLARG VIATGE\u201d<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Dorothea Lange (Hoboken, New Jersey, 1895 – San Francisco, California, 1965), fot\u00f3grafa documentalista pionera, ocupa un lugar relevante en la historia de la fotograf\u00eda del siglo XX. Su inter\u00e9s por la justicia social, su esp\u00edritu democr\u00e1tico y una gran sensibilidad art\u00edstica hacen que sus im\u00e1genes no solo documenten sino que trasciendan la realidad fotografiada. <\/p>

Pronto se interes\u00f3 por la fotograf\u00eda y se form\u00f3 en esta disciplina trabajando en diversos estudios, entre los que cabe se\u00f1alar el que Arnold Genthe \u2013conocido retratista de celebridades del mundo cultural, pol\u00edtico y social de Estados Unidos del primer cuarto del siglo XX\u2013 ten\u00eda en Nueva York. M\u00e1s adelante, Lange abri\u00f3 su propio negocio en San Francisco, donde triunf\u00f3 entre la clientela por la naturalidad, la elegancia y la sensibilidad que confer\u00eda a sus fotograf\u00edas. <\/p>

Al llegar la Gran Depresi\u00f3n, sali\u00f3 a la calle con su pesada c\u00e1mara Graflex para fotografiar la indigencia, la pobreza y las manifestaciones que le despertaron el inter\u00e9s por documentar las consecuencias de la grave crisis econ\u00f3mica que asolaba el pa\u00eds y que constituir\u00eda el objetivo de todo su trabajo posterior.<\/p>

En 1934, fue contratada por la Farm Security Administration (FSA); un proyecto que, en el marco del New Deal emprendido por Franklin D. Roosevelt, reun\u00eda a varios fot\u00f3grafos con el prop\u00f3sito de informar sobre la miseria en la que se encontraban inmersos los Estados Unidos, de agitar la opini\u00f3n p\u00fablica e instarla a apoyar las acciones gubernamentales.<\/p>

\u201cDorothea Lange. Un llarg viatge\u201d (Dorothea Lange. Un largo viaje) re\u00fane una selecci\u00f3n de las im\u00e1genes del trabajo que la fot\u00f3grafa realiz\u00f3 para la FSA, documentando especialmente los efectos del Dust Bowl<\/em>, la tormenta de polvo que arras\u00f3 grandes extensiones de cultivos y praderas del centro del pa\u00eds provocando el desplazamiento de millones de personas, sobre todo hacia California, y que fue una de las cat\u00e1strofes ecol\u00f3gicas m\u00e1s importantes del siglo XX.<\/p>

Adem\u00e1s de fotografiar los paisajes desoladores y las granjas abandonadas, su trabajo, muy bien documentado con datos y notas, y no exento de posicionamiento pol\u00edtico, destaca por la extensa galer\u00eda de retratos de los migrantes \u2013fotografiados con la experiencia que hab\u00eda adquirido durante tantos a\u00f1os de trabajo en su estudio\u2013, entre los que destaca el de Florence Thompson y sus hijos, una de las im\u00e1genes m\u00e1s ic\u00f3nicas de la historia de la fotograf\u00eda.<\/p>

Acompa\u00f1an las fotograf\u00edas, citas extra\u00eddas de la novela Las uvas de la ira<\/em> (1939), de John Steinbeck; el escritor que supo expresar magn\u00edficamente en palabras las situaciones de extrema pobreza que Lange describ\u00eda en sus im\u00e1genes. Ambos se complementan para conducirnos a trav\u00e9s de este largo viaje que efectuaron la autora y los protagonistas de sus instant\u00e1neas y que nos acerca a realidades muy contempor\u00e1neas. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u00abLa carretera 66 es la principal ruta migratoria. La 66 \u2013esa larga v\u00eda asfaltada que atraviesa el pa\u00eds\u2013 ondula suavemente en el mapa, desde Misisipi hasta Bakersfield, por las tierras rojas y las tierras grises, serpentea hacia las monta\u00f1as, cruza la Cordillera Divisoria y descendiende hacia el deslumbrante y terrible desierto, lo atraviesa, asciende de nuevo hacia las monta\u00f1as y llega a los f\u00e9rtiles valles de California.\u00bb<\/h5>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Todas las citas de esta exposici\u00f3n se han extra\u00eddo de la novela Las uvas de la ira,<\/i> de John Steinbeck, publicada por primera vez en 1939.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u00abLa 66 es la ruta de un pueblo que huye, que escapa del polvo y de la tierra que se se reduce, del estruendo de los tractores y de la propiedad que se encoge, de la lenta invasi\u00f3n del desierto hacia el norte, de las espirales del viento que a\u00falla desde Texas, de las inundaciones que no aportan riqueza a la tierra y le roban la poca que pose\u00eda. De todo eso huye la gente, y llega a la 66 por carreteras secundarias, caminos de carro y senderos rurales llenos de baches. La 66 es la carretera madre, la ruta de la huida.\u00bb<\/h5>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00abAs\u00ed que cambiaron su vida social, y lo hicieron como solo el hombre en todo el universo es capaz de hacerlo. Dejaron de ser granjeros para convertirse en emigrantes. Y el pensamiento, la planificaci\u00f3n, el largo silencio contemplativo que antes dirig\u00edan hacia los campos, se desviaba ahora hacia las carreteras, hacia la lejan\u00eda, hacia el oeste.\u00bb<\/h5>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00ab\u00bfC\u00f3mo podremos vivir sin nuestras vidas? \u00bfC\u00f3mo sabremos que somos nosotros sin nuestro pasado? <\/h5>
\u00bfC\u00f3mo ser\u00e1 no saber qu\u00e9 tierra hay m\u00e1s all\u00e1 de la puerta? \u00bfC\u00f3mo ser\u00e1 despertar por la noche y saber \u2013porque los sabes\u2013 que el sauce ya no est\u00e1 ah\u00ed? \u00bfPuedes vivir sin el sauce? Pues no, no puedes. El sauce eres t\u00fa.\u00bb <\/h5>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00abSub\u00ed a una colina y mir\u00e9 a mi alrededor. Las casas est\u00e1n todas vac\u00edas, la tierra est\u00e1 vac\u00eda, toda esta regi\u00f3n est\u00e1 vac\u00eda. Ya no puedo quedarme aqu\u00ed. Tengo que irme donde va la gente. Trabajar\u00e9 en el campo, y quiz\u00e1 sea feliz.\u00bb<\/h5>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00abEn las almas de las personas las uvas de la ira se est\u00e1n llenando y cogen peso, listas para la vendimia.\u00bb<\/h5>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00abLa mujer fluye como un arroyo, con peque\u00f1os remolinos y peque\u00f1as cascadas, pero el r\u00edo sigue su curso. La mujer lo ve as\u00ed. No vamos a desaparecer. La gente sigue adelante; quiz\u00e1 cambie un poco, pero sigue adelante.\u00bb<\/h5>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00abLas mujeres miraron a los hombres, los observaban para ver si finalmente claudicar\u00edan. Las mujeres permanecieron en silencio mientras observaban. Y all\u00ed donde se reun\u00edan varios hombres, el miedo desaparec\u00eda de sus rostros y la ira ocupaba su lugar. Y las mujeres suspiraron aliviadas, porqu\u00e9 sab\u00edan que todo iba bien, que no se rendir\u00edan y que nunca lo har\u00edan mientras el miedo pudiera convertirse en ira. <\/h5>
Briznas de hierba brotaban de la tierra, y en pocos d\u00edas, al comenzar el a\u00f1o, las colinas se cubrieron de un verde p\u00e1lido.\u00bb<\/h5>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Comisariado y producci\u00f3n<\/strong>Biennal de Fotografia Xavier Miserachs<\/p>

Dise\u00f1o expositivo<\/strong>Llu\u00eds Bruguera<\/p>

Dise\u00f1o gr\u00e1fico<\/strong>Carles Reig<\/p>

Reproducciones fotogr\u00e1ficas<\/strong>Rebel\u00b7lab Photo<\/p>

Enmarcaci\u00f3n<\/strong>Arte Pisano & Pellet Punto<\/p>

Asesor\u00eda ling\u00fc\u00edstica y traducciones<\/strong>N\u00faria S\u00e0bat, Daniel Parsons y Aina Pubill<\/p><\/div>

Todas las im\u00e1genes de esta muestra proceden de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos, Divisi\u00f3n de Impresiones y Fotograf\u00edas, Colecci\u00f3n Farm Security, Administration.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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