{"id":6523,"date":"2026-07-29T07:13:00","date_gmt":"2026-07-29T07:13:00","guid":{"rendered":"https:\/\/biennalxmiserachs.org\/qr-casanovas\/"},"modified":"2026-07-30T13:29:03","modified_gmt":"2026-07-30T13:29:03","slug":"qr-casanovas","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/biennalxmiserachs.org\/fr\/qr-casanovas\/","title":{"rendered":"QR Casanovas"},"content":{"rendered":"\t\t
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\u201cELS CASANOVAS. NISSAGA DE FOT\u00d2GRAFS\u201d
(Les Casanovas. Une dynastie de photographes)<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Cette exposition r\u00e9trospective sur la lign\u00e9e familiale de photographes Casanovas plonge dans l\u2019histoire de Palafrugell, aux c\u00f4t\u00e9s de l\u2019histoire de la photographie elle-m\u00eame, et explore comment les deux ont \u00e9volu\u00e9 au fil des g\u00e9n\u00e9rations.<\/p>

Il y a environ 140 ans, Llu\u00eds Casanovas Marqu\u00e8s (Palafrugell, 1857-1934) fondait une lign\u00e9e de photographes compos\u00e9e de lui-m\u00eame, de son fils Ling Casanovas Lallement (Palafrugell 1891-1954), de sa fille Aura Casanovas Lallement (Palafrugell, 1893-1988), sp\u00e9cialiste de la retouche et de la colorisation photographiques, de son petit-fils Llu\u00eds Casanovas Sierra (Palafrugell, 1919-2011) et de son arri\u00e8re-petit-fils Llu\u00eds Casanovas Mart\u00ednez (Barcelone, 1950).<\/p>

L\u2019arri\u00e8re-grand-p\u00e8re, Llu\u00eds Casanovas, \u00e9tait un fabricant de bouchons en li\u00e8ge qui s\u2019\u00e9tait install\u00e9 \u00e0 \u00c9pernay, en France, au c\u0153ur de la r\u00e9gion du champagne, dans le but d\u2019approfondir ses connaissances sur l\u2019industrie du li\u00e8ge. Toutefois, une fois sur place, il se passionna pour l\u2019univers naissant de la photographie et en apprit le m\u00e9tier aupr\u00e8s d\u2019un portraitiste \u00e0 Paris, ville o\u00f9 affluaient sans cesse les derni\u00e8res innovations photographiques. <\/p>

C\u2019est encore \u00e0 \u00c9pernay, qu\u2019il rencontra son \u00e9pouse Ath\u00e9na\u00efse Lallement Campion, avec qui il retourna \u00e0 Palafrugell vers 1885. Il y commen\u00e7a \u00e0 exercer comme photographe, sans pour autant abandonner imm\u00e9diatement son m\u00e9tier de fabricant de bouchons. Il utilisait son appareil et son tr\u00e9pied pour photographier des personnes et des groupes en ext\u00e9rieur, avant d\u2019ouvrir finalement son premier studio de photographie rue Conc\u00f2rdia. <\/p>

Plus tard, toujours \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle, il ouvrit un nouveau studio \u00e0 l\u2019angle des rues Begur et Garriga, puis, aux alentours de 1910, un autre rue Mar\u00e7al de la Trinxeria. Enfin, dans les ann\u00e9es 1950, le studio Casanovas s\u2019installa rue Torres Jonama. La famille poss\u00e9dait \u00e9galement une succursale, ouverte les jours de march\u00e9 et le dimanche, rue del Padr\u00f3 \u00e0 Palam\u00f3s, dans une galerie qui fut d\u00e9truite lors des bombardements de la guerre civile. <\/p>

Toutes les g\u00e9n\u00e9rations de la famille Casanovas furent principalement des photographes portraitistes, bien qu\u2019elles aient \u00e9galement fait quelques incursions dans l\u2019\u00e9dition de cartes postales et couvert des \u00e9v\u00e9nements et festivals locaux.<\/p>

La plupart des photographies portent la signature L. Casanovas, correspondant aux pr\u00e9noms des photographes de la dynastie : les diff\u00e9rents membres nomm\u00e9s Llu\u00eds et Ling. S\u2019il est difficile de d\u00e9terminer avec exactitude quel membre de la famille a r\u00e9alis\u00e9 une image donn\u00e9e, il est parfois possible d\u2019identifier le photographe gr\u00e2ce \u00e0 la date du clich\u00e9. \u00ab L. Casanovas \u00bb et \u00ab Fotografia Casanovas \u00bb \u00e9taient deux noms commerciaux distincts, utilis\u00e9s et r\u00e9p\u00e9t\u00e9s par la famille au fil des ann\u00e9es. Nous avons d\u00e9cid\u00e9 de les conserver tels quels dans cette exposition. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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L\u2019id\u00e9al de beaut\u00e9 f\u00e9minine \u00e0 travers la photographie de studio<\/strong><\/h5>

La photographie de studio a toujours \u00e9t\u00e9 un reflet des id\u00e9aux de beaut\u00e9 de chaque \u00e9poque. Les photographes ne repr\u00e9sentaient pas seulement les femmes telles qu’elles \u00e9taient, mais aussi telles que la soci\u00e9t\u00e9 consid\u00e9rait qu’elles devaient \u00eatre. <\/p>

\u00c0 la fin du XIXe si\u00e8cle et au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, la beaut\u00e9 f\u00e9minine \u00e9tait associ\u00e9e \u00e0 la respectabilit\u00e9, \u00e0 l\u2019\u00e9l\u00e9gance et \u00e0 la retenue. Les femmes apparaissaient avec des postures rigides, des robes \u00e9labor\u00e9es, la taille soulign\u00e9e par un corset et des expressions s\u00e9rieuses. Les portraits visaient \u00e0 exprimer la dignit\u00e9, le statut social et la vertu. <\/p>

Au cours des ann\u00e9es 1920 et 1930, la femme moderne a commenc\u00e9 \u00e0 s\u2019affirmer. Les cheveux courts, une silhouette plus droite et une attitude plus ind\u00e9pendante ont progressivement supplant\u00e9 les mod\u00e8les victoriens. La photographie a mis en valeur une sophistication et un glamour inspir\u00e9s du cin\u00e9ma. <\/p>

Dans les ann\u00e9es 1940 et 1950, l\u2019id\u00e9al a \u00e9volu\u00e9 vers une f\u00e9minit\u00e9 plus sensuelle et \u00e9l\u00e9gante. Les actrices hollywoodiennes ont profond\u00e9ment influenc\u00e9 les portraits de studio, qui soulignaient les courbes, les coiffures \u00e9labor\u00e9es et une beaut\u00e9 consid\u00e9r\u00e9e harmonieuse et raffin\u00e9e. <\/p>

Plus tard, les canons se sont diversifi\u00e9s. La jeunesse, le naturel et la libert\u00e9 d\u2019expression ont commenc\u00e9 \u00e0 rivaliser avec les id\u00e9aux traditionnels. Les photographies montraient des femmes plus spontan\u00e9es et moins contraintes par les conventions sociales. <\/p>

Au cours de plus d\u2019un si\u00e8cle, la photographie est ainsi pass\u00e9e d\u2019une repr\u00e9sentation des femmes comme mod\u00e8les d\u2019une beaut\u00e9 id\u00e9alis\u00e9e et souvent passive, \u00e0 une repr\u00e9sentation progressive de personnes dot\u00e9es de leur propre identit\u00e9, capables de d\u00e9finir leur propre image et leur propre beaut\u00e9.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Le carnaval color\u00e9 : l\u2019art d\u2019illuminer les photographies<\/strong><\/h5>

Au cours des premi\u00e8res d\u00e9cennies du XXe si\u00e8cle, la plupart des photographies \u00e9taient en noir et blanc. Cependant, le d\u00e9sir de rapprocher l\u2019image de la r\u00e9alit\u00e9, mais aussi d\u2019un certain id\u00e9al de beaut\u00e9, a conduit de nombreux photographes et retoucheurs \u00e0 les coloriser manuellement. <\/p>

La colorisation de photographies exigeait des comp\u00e9tences tr\u00e8s proches de celles d\u2019un peintre : une sensibilit\u00e9 \u00e0 la couleur, une ma\u00eetrise de la lumi\u00e8re et une grande pr\u00e9cision manuelle. Chaque portrait coloris\u00e9 \u00e9tait unique. <\/p>

Dans le cas pr\u00e9sent, Aura Casanovas Lallement fut une pionni\u00e8re et une v\u00e9ritable sp\u00e9cialiste de l\u2019art de colorier \u00e0 la main les photographies prises par son fr\u00e8re Ling Casanovas Lallement, une pratique qui non seulement conf\u00e9rait aux images r\u00e9alisme et attrait visuel, mais en augmentait aussi consid\u00e9rablement leur valeur commerciale.<\/p>

Une photographie colori\u00e9e devenait une pi\u00e8ce exclusive. \u00c0 une \u00e9poque o\u00f9 les tirages couleur n\u2019existaient pas encore ou demeuraient tr\u00e8s rares, ces photographies \u00e9taient consid\u00e9r\u00e9es comme des objets de prestige et occupaient souvent une place d\u2019honneur dans les foyers, encadr\u00e9es comme de v\u00e9ritables portraits peints. <\/p>

Les photographies de carnaval se pr\u00eataient particuli\u00e8rement bien \u00e0 la mise en couleurs manuelle. Les costumes, les robes \u00e9l\u00e9gantes, les masques et les accessoires offraient une grande vari\u00e9t\u00e9 de couleurs que le noir et blanc ne pouvait pas reproduire. En appliquant manuellement des pigments, des colorants \u00e0 l\u2019aniline et des aquarelles, les retoucheurs pouvaient mettre en valeur les rouges intenses, les bleus \u00e9clatants, les nuances dor\u00e9es ou les d\u00e9tails ornementaux des tenues, rendant ainsi l\u2019image bien plus attrayante. <\/p>

Ces images \u00e9taient souvent conserv\u00e9es comme des souvenirs pr\u00e9cieux d\u2019une c\u00e9l\u00e9bration exceptionnelle. La mise en couleur permettait de retrouver une partie de la richesse visuelle de la f\u00eate et de mieux transmettre l\u2019atmosph\u00e8re de joie, de fantaisie et de spectacle qui caract\u00e9risait le carnaval. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Quand les photographies perdent leur nom<\/strong><\/h5>

Dans n\u2019importe quel march\u00e9 aux puces, magasin d\u2019articles d\u2019occasion ou boutique d\u2019antiquaire, il est facile de trouver des bo\u00eetes remplies de vieilles photographies. Portraits de studio, groupes familiaux, mariages, excursions, enfants regardant l\u2019objectif, couples souriants ou personnes c\u00e9l\u00e9brant un moment particulier. Autant d\u2019images qui occupaient autrefois une place particuli\u00e8re dans un foyer, mais qui se retrouvent d\u00e9sormais m\u00eal\u00e9es \u00e0 des objets sans propri\u00e9taire. <\/p>

Lorsqu’une photographie est dissoci\u00e9e des noms, des dates et des souvenirs familiaux, elle devient un document incomplet. On y voit des personnes, mais on ignore qui elles \u00e9taient. On peut y observer leurs expressions, leurs v\u00eatements ou l\u2019atmosph\u00e8re de l\u2019\u00e9poque, mais on ignore leur histoire de vie. <\/p>

Chaque photographie anonyme est la trace d\u2019une histoire familiale qui s\u2019est peu \u00e0 peu effac\u00e9e. Souvent, au d\u00e9c\u00e8s de leurs propri\u00e9taires, les albums sont dispers\u00e9s, perdus ou finissent entre les mains de personnes incapables d\u2019identifier les sujets qui y figurent. Le temps fait le reste. En une ou deux g\u00e9n\u00e9rations, les noms tombent dans l\u2019oubli et les photographies perdent leur port\u00e9e personnelle pour devenir de simples objets d\u2019\u00e9poque. <\/p>

Ce ph\u00e9nom\u00e8ne rappelle l\u2019importance de documenter nos archives familiales. Inscrire les noms, les dates, les lieux et les circonstances sur les photographies peut sembler d\u00e9risoire, mais c\u2019est une mani\u00e8re de pr\u00e9server la m\u00e9moire collective. Sans ces informations, les images peuvent survivre plus d\u2019un si\u00e8cle, alors que l\u2019histoire qui les accompagne s\u2019\u00e9vanouit en quelques d\u00e9cennies seulement. <\/p>

Peut-\u00eatre que la plus grande valeur de ces photographies anonymes est pr\u00e9cis\u00e9ment celle-ci : nous rappeler que la m\u00e9moire ne se pr\u00e9serve pas d\u2019elle-m\u00eame. Elle a besoin d\u2019\u00eatre racont\u00e9e, partag\u00e9e et transmise. \u00c0 chaque fois qu\u2019on identifie une photographie ancienne, qu\u2019on note un nom ou qu\u2019on r\u00e9cup\u00e8re une histoire familiale de l\u2019oubli, on emp\u00eache une petite partie de notre pass\u00e9e de finir un jour dans un carton de march\u00e9 aux puces, r\u00e9duite \u00e0 l\u2019\u00e9tat d\u2019image anonyme. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Comissariat<\/strong>Enric Bruguera<\/p>

Production<\/strong>Biennal de Fotografia Xavier Miserachs<\/p>

Conception de l\u2019exposition<\/strong>Llu\u00eds Bruguera<\/p>

Conception graphique <\/strong>Carles Reig<\/p>

Tirages photographiques<\/strong>Rebel\u00b7lab Photo<\/p>

Encadrement<\/strong>Arte Pisano & Pellet Punto<\/p>

Conseil linguistique et traductions<\/strong>N\u00faria S\u00e0bat, Daniel Parsons, Marta Moreno et Aina Pubill<\/p>

Conseil documentaire<\/strong>Paqui T\u00e9llez<\/p>

Impressions<\/strong>Gr\u00e0fiques Agust\u00ed<\/p>

Montage<\/strong>\u00c0rea de Cultura et Charpenterie Pujol<\/p>

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Originaux et reproductions<\/strong>La plupart des images pr\u00e9sent\u00e9es dans cette exposition sont des reproductions num\u00e9riques des photographies originales. Nous avons d\u00e9cid\u00e9 de ne pas exposer les photographies originales dont nous ne sommes pas propri\u00e9taires car, dans de nombreux cas, elles ont plus d\u2019un si\u00e8cle d\u2019existence et constituent des documents fragiles et irrempla\u00e7ables. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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