{"id":6748,"date":"2026-07-18T08:22:58","date_gmt":"2026-07-18T08:22:58","guid":{"rendered":"https:\/\/biennalxmiserachs.org\/qr-dorothea-lange\/"},"modified":"2026-08-05T08:59:46","modified_gmt":"2026-08-05T08:59:46","slug":"qr-dorothea-lange","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/biennalxmiserachs.org\/fr\/qr-dorothea-lange\/","title":{"rendered":"QR Dorothea Lange"},"content":{"rendered":"\t\t
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\u201cDOROTHEA LANGE. UN LLARG VIATGE\u201d
(Dorothea Lange. Un long voyage)<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Dorothea Lange (Hoboken, New Jersey, 1985 – San Francisco, Californie, 1965), pionni\u00e8re de la photographie documentaire, occupe une place remarquable dans l\u2019histoire de la photographie du XXe si\u00e8cle. Son int\u00e9r\u00eat pour la justice sociale, son esprit d\u00e9mocratique et sa grande sensibilit\u00e9 artistique font que ses images ne se contentent pas de documenter la r\u00e9alit\u00e9, mais la transcendent. <\/p>

Tr\u00e8s t\u00f4t, elle s\u2019int\u00e9ressa \u00e0 la photographie et se forma \u00e0 cette discipline en travaillant dans divers studios, notamment celui d\u2019Arnold Genthe \u00e0 New York, un portraitiste renomm\u00e9 de personnalit\u00e9s du monde culturel, politique et social nord-am\u00e9ricain du premier quart du XXe si\u00e8cle. Plus tard, Lange ouvrit son propre studio \u00e0 San Francisco, o\u00f9 elle remporta un grand succ\u00e8s aupr\u00e8s de sa client\u00e8le gr\u00e2ce au naturel, \u00e0 l\u2019\u00e9l\u00e9gance et \u00e0 la sensibilit\u00e9 qu\u2019elle conf\u00e9rait \u00e0 ses photographies. <\/p>

Lorsque survint la Grande D\u00e9pression, elle descendit dans la rue, munie de son lourd appareil photo Graflex, pour photographier la mis\u00e8re, la pauvret\u00e9 et les manifestations. Cela \u00e9veilla chez elle le d\u00e9sir de documenter les cons\u00e9quences de la grave crise \u00e9conomique qui frappait le pays et qui allait devenir l\u2019objet de toute son \u0153uvre ult\u00e9rieure.<\/p>

En 1934, elle est recrut\u00e9e par la Farm Security Administration (FSA). Ce projet, lanc\u00e9 dans le cadre du New Deal engag\u00e9 par Franklin D. Roosevelt, r\u00e9unissait divers photographes dans le but de documenter la mis\u00e8re dans laquelle \u00e9taient plong\u00e9s les \u00c9tats-Unis afin de secouer l\u2019opinion publique et de l\u2019encourager \u00e0 soutenir les actions gouvernementales.<\/p>

\u201cDorothea Lange. Un llarg viatge\u201d (Dorothea Lange. Un long voyage) r\u00e9unit une s\u00e9lection d\u2019images r\u00e9alis\u00e9es par la photographe pour la FSA, documentant notamment les effets du Dust Bowl<\/em>, les temp\u00eates de poussi\u00e8re qui ont ravag\u00e9 de vastes \u00e9tendues de terres agricoles et de prairies dans le centre du pays, provoquant le d\u00e9placement de millions de personnes, principalement vers la Californie, devenant l\u2019une des catastrophes \u00e9cologiques les plus importantes du XXe si\u00e8cle.<\/p>

En plus de photographier les paysages d\u00e9vast\u00e9s et les fermes abandonn\u00e9es, son travail, solidement document\u00e9 par des donn\u00e9es et des notes, non exempt d\u2019un engagement politique, se distingue par une vaste galerie de portraits de migrants. Ceux-ci sont r\u00e9alis\u00e9s avec la ma\u00eetrise acquise au fil de ses nombreuses ann\u00e9es de travail en studio, parmi lesquels figure le portrait de Florence Thompson et de ses enfants, l\u2019une des images les plus embl\u00e9matiques de l\u2019histoire de la photographie.<\/p>

Les photographies sont accompagn\u00e9es de citations extraites du roman Les Raisins de la col\u00e8re<\/em> (1939) de John Steinbeck, un \u00e9crivain qui, par les mots, a su exprimer avec justesse les conditions d\u2019extr\u00eame pauvret\u00e9 que Lange a immortalis\u00e9es en images. Tous deux se compl\u00e8tent pour nous guider \u00e0 travers ce long voyage entrepris par la photographe et les protagonistes de ses clich\u00e9s, nous rapprochant de r\u00e9alit\u00e9s toujours tr\u00e8s actuelles. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u00ab La Nationale 66 est la grande route des migrations. 66\u2026 le long ruban de ciment qui traverse tout le pays, ondule doucement sur la carte, du Mississippi jusqu\u2019\u00e0 Bakersfield\u2026 \u00e0 travers les terres rouges et les terres grises, serpente dans les montagnes, traverse la ligne de partage des eaux, descend dans le d\u00e9sert terrible et lumineux d\u2019o\u00f9 il ressort pour de nouveau gravir les montagnes avant de p\u00e9n\u00e9trer dans les riches vall\u00e9es de la Californie. \u00bb<\/h5>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Toutes les citations incluses dans cette exposition sont tir\u00e9es du roman Les Raisins de la col\u00e8re<\/i> de John Steinbeck, publi\u00e9 pour la premi\u00e8re fois en 1939.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u00ab La 66 est la route des r\u00e9fugi\u00e9s, de ceux qui fuient le sable et les terres r\u00e9duites, le tonnerre des tracteurs, les propri\u00e9t\u00e9s rogn\u00e9es, la lente invasion du d\u00e9sert vers le nord, les tornades qui hurlent \u00e0 travers le Texas, les inondations qui ne fertilisent pas la terre et d\u00e9truisent le peu de richesses qu\u2019on y pourrait trouver. C\u2019est tout cela qui fait fuir les gens, et par le canal des routes adjacentes, les chemins trac\u00e9s par les charrettes et les chemins vicinaux creus\u00e9s d\u2019orni\u00e8res les d\u00e9versent sur la 66. La 66 est la route-m\u00e8re, la route de la fuite. \u00bb<\/h5>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00ab C\u2019est ainsi qu\u2019ils changeaient leur mode d\u2019existence, comme seul de tout l\u2019univers, l\u2019homme a la facult\u00e9 de le faire. De fermiers, ils \u00e9taient devenus des \u00e9migrants. Et leurs pens\u00e9es, leurs projets, leurs longs silences contemplatifs qui avaient eu autrefois pour objet leurs champs, visaient maintenant la grand-route, la distance \u00e0 parcourir, l\u2019Ouest. \u00bb<\/h5>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00ab Comment vivre sans nos vies ? Comment pourrons-nous savoir que c\u2019est nous, sans notre pass\u00e9 ? <\/h5>
Je me demande quel effet \u00e7a nous fera de ne pas conna\u00eetre la terre qu\u2019on aura devant notre porte ? Et si on s\u2019\u00e9veillait la nuit et qu\u2019on se dise\u2026 qu\u2019on sache que le saule n\u2019est plus l\u00e0. Peux-tu vivre sans le saule ? Non, tu ne peux pas. Le saule c\u2019est toi. \u00bb <\/h5>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00ab Je suis all\u00e9 voir. Les maisons sont toutes vides, cette terre est vide, et tout ce pays est vide. Je ne peux plus rester ici. Il faut que j\u2019aille o\u00f9 sont partis les gens. Je travaillerai dans les champs et je serai peut-\u00eatre heureux. \u00bb<\/h5>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00ab Dans l\u2019\u00e2me des gens, les raisins de la col\u00e8re se gonflent et m\u00fbrissent, annon\u00e7ant les vendanges prochaines. \u00bb<\/h5>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00ab Chez la femme, \u00e7a coule comme une rivi\u00e8re, avec des petits remous, des petites cascades, mais la rivi\u00e8re, elle coule sans jamais s\u2019arr\u00eater. C\u2019est comme \u00e7a que la femme voit les choses. Nous ne mourrons pas. Les n\u00f4tres continueront \u00e0 vivre \u2013 possib\u2019 qu\u2019ils changent un petit peu \u2013 mais ils continueront sans se laisser arr\u00eater. \u00bb<\/h5>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00ab Les femmes observaient les hommes, guettaient leurs r\u00e9actions, se demandant si cette fois ils allaient flancher. Et lorsque les hommes s\u2019attroupaient, la peur s\u2019effa\u00e7ait de leurs visages pour faire place \u00e0 la col\u00e8re. Alors les femmes poussaient un soupir de soulagement, car elles savaient que tout irait bien. Les hommes n\u2019avaient pas flanch\u00e9 ; tant que leur peur pouvait se muer en col\u00e8re, ils ne flancheraient pas. <\/h5>
De minuscules pousses d\u2019herbe commenc\u00e8rent \u00e0 percer et en quelques jours, les collines rev\u00eatirent la teinte vert p\u00e2le de l\u2019ann\u00e9e nouvelle. \u00bb<\/h5>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Commissariat et production<\/strong>Biennal de Fotografia Xavier Miserachs<\/p>

Conception de l\u2019exposition<\/strong>Llu\u00eds Bruguera<\/p>

Graphisme<\/strong>Carles Reig<\/p>

Tirages photographiques<\/strong>Rebel\u00b7lab Photo<\/p>

Encadrement<\/strong>Arte Pisano & Pellet Punto<\/p>

Conseil linguistique et traductions<\/strong>N\u00faria S\u00e0bat, Daniel Parsons et Aina Pubill<\/p><\/div>

Toutes les images de cette exposition proviennent de la Biblioth\u00e8que du Congr\u00e8s des \u00c9tats-Unis, D\u00e9partement des Estampes et des Photographies, collection de la Farm Security Administration.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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